2017 扶疏有漏 Out of nothing
策展人:劉星佑
參展藝術家:王宥婷、李世文、林晏竹、莊克柔、陳漢聲、葉馨文、廖建清、蔡宜婷、黃昱昊、蘇健霖。
展覽論述
當人們以自己為尺度,丈量大自然,開始奮鬥尋求生存的時候,自然已經是一股鄉愁,而人與自然關係成為被講述的對象時,我們亦從原始的生存環境,進入人文歷史的詮釋與懷舊當中,人們或許未曾真正地師法自然過,自然是供人演繹的起點與未竟之地;倘若日常生活中,有另一種尺度以時間為度,超越人類自身存在的極限時,透過對於該尺度的凝視,師法自然則有機會在日常生活中上演。
「疏」有著事物之間有所間距,保有空隙的意思,而「扶疏」彷彿是巧妙地轉化,把「疏」作為一種被向上「扶」起空間,形容樹木枝葉繁茂四布的樣子;而這樣的修辭連用在「有漏」一詞上,轉譯著「漏」本身具有透露、穿越的原意,試圖將被遺忘、被忽略的遺漏處,當成是一個實存的所在。文章是案頭之山水,山水是地上之文章;故事、傳說、小說、軼聞遺事……是人們面對歷史時,訴諸於文字所進行的一種書寫與創造行為,而「扶疏有漏」一展則是將植物(特別是樹木),視為一種非人稱的空間之錨,以不動的生命姿態,俯視周遭的物換星移,連結植物與歷史的對話關係。
本次展覽以廠長宿舍為展覽空間,邀請十位藝術家與空間對話,有別於一般美術館的白盒子,廠長宿舍中的日式建築結構,區隔展場與展場之間的,不是具體的牆面,而是可變動的屏風,適合遊走觀看的地板,如今也由適合跪坐的榻榻米取代,視角從多人共賞的觀看,變成一種單一式的端賞,然而與人的距離也因為場域特質,少了辯證的關係,多了一種較具溫度的對話,希望參展作品,以幽微的特質,無論在內容還是形式上,串聯扶疏有漏的意藴。
參展藝術家:王宥婷、李世文、林晏竹、莊克柔、陳漢聲、葉馨文、廖建清、蔡宜婷、黃昱昊、蘇健霖。
展覽論述
當人們以自己為尺度,丈量大自然,開始奮鬥尋求生存的時候,自然已經是一股鄉愁,而人與自然關係成為被講述的對象時,我們亦從原始的生存環境,進入人文歷史的詮釋與懷舊當中,人們或許未曾真正地師法自然過,自然是供人演繹的起點與未竟之地;倘若日常生活中,有另一種尺度以時間為度,超越人類自身存在的極限時,透過對於該尺度的凝視,師法自然則有機會在日常生活中上演。
「疏」有著事物之間有所間距,保有空隙的意思,而「扶疏」彷彿是巧妙地轉化,把「疏」作為一種被向上「扶」起空間,形容樹木枝葉繁茂四布的樣子;而這樣的修辭連用在「有漏」一詞上,轉譯著「漏」本身具有透露、穿越的原意,試圖將被遺忘、被忽略的遺漏處,當成是一個實存的所在。文章是案頭之山水,山水是地上之文章;故事、傳說、小說、軼聞遺事……是人們面對歷史時,訴諸於文字所進行的一種書寫與創造行為,而「扶疏有漏」一展則是將植物(特別是樹木),視為一種非人稱的空間之錨,以不動的生命姿態,俯視周遭的物換星移,連結植物與歷史的對話關係。
本次展覽以廠長宿舍為展覽空間,邀請十位藝術家與空間對話,有別於一般美術館的白盒子,廠長宿舍中的日式建築結構,區隔展場與展場之間的,不是具體的牆面,而是可變動的屏風,適合遊走觀看的地板,如今也由適合跪坐的榻榻米取代,視角從多人共賞的觀看,變成一種單一式的端賞,然而與人的距離也因為場域特質,少了辯證的關係,多了一種較具溫度的對話,希望參展作品,以幽微的特質,無論在內容還是形式上,串聯扶疏有漏的意藴。
作品介紹
作品:場景一|媒材:3D動畫|藝術家:王宥婷
作品:枕流漱石|媒材:複合媒體裝置|藝術家:林晏竹
在重建地方脈絡後,我發展出幾件「居住裝置」。裝置是渴望放置身體的地方,透過裝置的實現,以達到在當代水泥叢林的居住型態中一種「枕天地而居」的心靈補償。
作品:綠體記憶術系列|媒材:動力裝置|藝術家:陳漢聲
作品:早旾圖|媒材:墨、宣紙、原子筆|藝術家:黃昱昊
作品:擬真似幻|媒材:紅銅、化學染色|藝術家:廖建清
因時常關注在大自然的植物上,並在日常中會收集種殼,所以植物的外形輪廓和花瓣的線條曲度,以及每片花瓣間的開闔疏密就成為我觀察與擷取靈感的來源。以金工創作藉由仿造植物結構的方式再現,或加入個人想像,結合金屬摺形技法(Foldforming)創作不同單元件。在創作過程中我透過重複的扳摺金屬構成立體空間,用不同尺度構築自己想像的形體,這個空間可能是一個家,也可能是過去任何一個存在於記憶中的空間。